ベルリンギエーリ

伝記

ベルリンギエーロ・ベルリンギエーリは、十三世紀前半のイタリアで、イタリア・ビザンツ様式の絵を描いた画家である。ルッカのベルリンギエーロとも呼ばれ、同じく画家となったバローネ、ボナヴェントゥーラ、マルコの父にあたる。ただし、実際の名前はわかっていない。ルッカの十字架に記された「ベルリンギエーロがわれを描けり」という銘文から、この名で知られるようになり、ほかの作品もこの名のもとにまとめられてきた。かつて美術史では「ベルリンギエーロ・ベルリンギエーリ」という形が広く使われたが、エドワード・B・ギャリソンをはじめとする近年の研究では、それが本人の名前でないことは確実とされる。それでも、通称としてはベルリンギエーロの名が定着している。

父はマラネーゼといい、ヴォルテッラで生まれ、おそらくそこで修業したと考えられている。生年は一一七五年ごろとされる。彼の画風は後期ロマネスクで、線を主とし、ギリシア風とビザンツの影響があった。この時代のトスカーナ美術の主要な画家の一人とされ、作品を確実に彼のものと認められるイタリア・ビザンツ様式の数少ない画家の一人でもあるが、息子たちの作との区別が難しいこともある。最初期の作品、または最初期と考えられる作品は、ピサ大聖堂の「オルガンの下の聖母」で、一二一〇年より前にはさかのぼらないという。一方、最初の作品はルッカのヴィッラ・グイニジ国立美術館の十字架だとする説もあり、人物の型と鮮やかな色彩はビザンツ美術に通じ、姿勢は動きに乏しい「勝利のキリスト」の形をとる。

確かな記録は、一二二八年三月二十二日付の羊皮紙の文書にあり、ピサと五年にわたる戦争をしたのち、平和を守ると誓ったルッカの住民の名の中に、彼と、成人していた二人の息子の名が見える。この文書の原本は十九世紀半ばに失われ、十七世紀のやや乱れた写しが残るだけで、そのため誤った名や、ロンバルディア出身という誤った出自が彼に結びつけられた。二つめの十字架は一二三〇年から一二三五年のあいだの作とされ、フチェッキオのサン・サルヴァトーレ修道院から出て、いまはピサのサン・マッテオ国立美術館にある。この作品では、ジュンタ・ピサーノの影響で人物の表情が強められた。活動の記録は、一二二八年から一二三六年と一二四二年の間までにわたり、没年は一二三六年とも、それ以前ともいわれる。

ニューヨークのメトロポリタン美術館にある「聖母子」もその作とされ、「ストラウスの聖母」とも呼ばれる。ビザンツ的な要素と、後のイタリアの要素の両方を備える。金の平らな背景、頭上の光輪、聖母の青と赤の衣、細長い顔だちはビザンツ美術に通じるものである。聖母の指、鼻、首は誇張されて細長く、大きな目は深い憂いをたたえる。キリストの光輪には十字形の象嵌があり、神性を示している。頬にはほんのりと赤みがさし、顔の陰影が奥行きを生んでいて、これらがビザンツの先例にはない自然な趣を与える。作品はほかに、ルッカ近郊ヴィッラ・バジリカのサンタ・マリア・アッスンタ聖堂、アメリカのノースカロライナ美術館とクリーヴランド美術館にもある。彼の仕事は、ビザンツ美術から西欧の美術へ移る最初期の歩みの一つとされる。